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昨夜西风凋碧树

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《异形:契约》:从恐怖到史诗,从科幻到哲学

2017-6-27 23:28:00 阅读743 评论1 272017/06 June27

《异形:契约》:从恐怖到史诗,从科幻到哲学

那只流着口水的狰狞凶残的外星怪物一直潜伏在光影深处,沉寂多年之后,它又卷土重来。这一次,它带来的不仅仅是嗜血杀戮,还让我们看得更远。

1979年的电影《异形》在恐怖片和科幻片这两个类型电影中都占有重要地位,一方面它让幽闭空间的压迫性和怪物寄生人体的破坏性高度统一,影响了后世恐怖电影的创作,另一方面,它把人类太空探索的开拓性和外星生命的不确定性有机结合,为科幻电影创作提供了新的思路。后来的《怪形》、《异种》等诸多恐怖电影都借鉴了《异形》元素,甚至一些纪录片、游戏乃至文学作品都深受《异形》影响。四十年来,“异形”成为牢牢盘踞在银幕深处的可怕梦魇,游走于异化的光影世界之中,时不时出来肆虐一番。

“异形”生于恐怖和绝望

西方恐怖电影一直以来深受德国表现主义的影响,每每会抽象和夸张周遭的事与物,吸血鬼、狼人、僵尸等等无不与此有关。1975年H.R.吉格的发妻自杀,当他受邀为首部《异形》电影担任美术设计时,这种情绪自然而然地和他的迷离魔幻的机械画风融合,于是带有后现代主义机械特质的“异形”诞生了。“异形”是有机生物,但它的行为方式又带有鲜明的机械特质,这显然是工业时代的烙印。而二战之后,在大银幕上诞生的诸多怪物,几乎都与突飞猛进的工业文明和冷战核恐怖这两个相伴相生矛盾体息息相关。

雷德利.斯科特于偶然之中接过了《异形》的导筒,而这不过是他执导的第二部长片。由此可见,38年前的《异形》仅仅是一部诞生在特定背景下的恐怖科幻片。它的诞生是人类恐惧情绪、异想天开和商业需求的一次偶然碰撞

作者  | 2017-6-27 23:28:00 | 阅读(743) |评论(1) | 阅读全文>>

《星际穿越》:科学的尽头其实是“神化”

2014-12-1 19:28:13 阅读3465 评论4 12014/12 Dec1

《星际穿越》:科学的尽头其实是“神化”

在人类现有的认知当中,宇宙是具有无限广度的,而人类的心灵也是具有无限深度的,我们探索不到宇宙的边界,也体会不尽心灵的深邃,这是人类探究客观世界和主观自我的永恒课题《星际穿越》一如既往地秉承着克里斯托弗.诺兰强大而精密的叙事追求,试图在宇宙和心灵之间探寻一种相生相克的奥义。他是否做得足够成功,见仁见智,但至少这一次,诺兰的电影制造出前所未有的温情。

不久的将来,地球环境恶化,人类岌岌可危,为了寻找一个可以繁衍生息的地外家园,几位科学家肩负起拯救人类的重任,他们要做的是寻找一个适合生存的星球。故事的基本设定是科幻电影中常见的拯救未来模式,在这个过程中影片角色中的博爱和自私的人性决斗并没有超出既有的范本。这似乎并非是诺兰所擅长的,或者是他根本不屑于使用的叙事手段。剧本的严谨和结构的诡异才是他的王道,《星际穿越》又一次体现了诺兰对于“电影梦境”的天才理解力和表达力。尽管就复杂性而言,本片并不是具有明显“诺兰特征”的一部电影,甚至单就严谨性而言,这恐怕也是诺兰最难自圆其说的一次影像表述。但具体到某些细节上,我们还是能够看到《盗梦空间》、《记忆碎片》的一些影子,那种似梦非梦,亦真亦幻的时空错位感最直接地体现到出了诺兰电影惯有的不可预期感和轮回宿命感。

相对论、时间旅行、虫洞、五维时空等抽象的物理学概念,在《星际穿越》中得到了比较形象的表现,即使不懂这些知识的观众也能理解影片的基本表达,我以为这是本片的一大科普贡献。实际上,片中关于时间旅行的情节是最引人入胜的地方,也是最容易出现硬伤的地方,穿越虫洞到达既定的目

作者  | 2014-12-1 19:28:13 | 阅读(3465) |评论(4) | 阅读全文>>

《纪念罗宾.威廉姆斯:把悲伤留给自己》

2014-8-21 22:53:22 阅读4319 评论5 212014/08 Aug21

《纪念罗宾.威廉姆斯:把悲伤留给自己》

生活总是会不怀好意地用各种意想不到来打击我们所期盼的美好,对于全世界的影迷而言,上周没有什么比罗宾.威廉姆斯的突然离世让人感到震惊和悲伤的。一个优秀的深受影迷爱戴的演员,一个在银幕上总是以温和宽容和乐观形象示人的笑星,最后击倒他的居然是“抑郁症”。 一个把欢乐送给世界的人,却把悲伤留给了自己。让我们不禁感慨冥冥世界的不可理喻和不计后果,是生命随时在嘲弄我们,还是我们根本就无法窥透生命?

喜欢罗宾.威廉姆斯的影迷都是被他深沉内敛又富于亲和力的表演风格所吸引,银幕上的他总是面露微笑言带善意,润物细无声地感染着每一位观众,他的表演能够浸入人的内心深处,历久弥新。每一位生命中伴随着《窈窕奶爸》、《勇敢者的游戏》、《铁钩船长》成长起来的少年都难以忘记这个如师如长的朋友,而当《死亡诗社》、《机器管家》、《心灵捕手》以更睿智和深邃的人性之美启迪了我们的心智之后,没有谁能够忽视这位伟大的天才演员带给这个世界的美好,因此他的骤然离世才会让世人如此扼腕叹息。

罗宾.威廉姆斯是全能选手,他的演技获得了广泛的认同,也几乎得到了一个演员该有的一切褒奖,他是奥斯卡和金球奖的常客,一一罗列那些荣誉对于罗宾而言是多余的。他亦庄亦谐,戏路宽广,本色表演,反串耍宝,几乎无所不能,他似乎可以胜任一切角色。但所有的角色里面都隐隐带着一种由内而外的和善和真诚。这是一个人与生俱来的气质,它掩盖不了,隐藏不掉。我想这也正是很多人喜欢罗宾的原因,他不锋芒毕露星光熠熠,但他温润如玉蔼可亲可爱,每一个人内心深处都希望能有一位这样的父亲这样的师长和这样的朋友。

作者  | 2014-8-21 22:53:22 | 阅读(4319) |评论(5) | 阅读全文>>

《环太平洋》:先天不足,后天不良

2013-8-2 21:09:51 阅读3825 评论8 22013/08 Aug2

《环太平洋》:先天不足,后天不良

其实类似于《环太平洋》这样的电影挺难给它一个评断的,你若说它不好看,可它的确在一些层面上更新了视觉上的新鲜度,超常规的视效会抵消其内容空洞带来的一些心理不快,但你硬要盛赞它多么精彩,恐怕也难有多少令人心悦诚服的理由,特别是在视效大片层出不穷的今天。这种形式和内容的“纠结”其实会出现在很多与此类似的大片身上,无非是纠结度多寡的问题。很简单,一部电影的标准影院时间最多不过两个半小时,而对于此类电影特效又是必须的,这就必然会占用大部分时间,剩下剧情上的“峰回路转”就没有多少实现的余地了。我可以理解导演所处的两难境地,我不排斥视效,我喜好恶趣味,一般而言此类电影应该会获得我的好评,但不得不说《环太平洋》还是让我失望了,而且是越想越失望。它的实际效果和其本应承载的预期点相差甚远,除了先天不足,恐怕更多地来自于后天的不良。

在说这个问题之前,我们先来看看《环太平洋》和其他同质电影相比的短板。和它最像的电影是什么?肯定是《变形金刚》。但是可惜的是《环太平洋》这孩子先天缺陷,一没有《变形金刚》几十年的粉丝情节,二没有《变形金刚》的原创程度高,只好从“更高更大更强壮更综合”上来吸引眼球,但“补药”虽多,终究不比人家先天好身体那般阳气伟壮绵绵不绝,肾虚是免不了的。再比同样是创造了视觉奇观的《阿凡达》,《阿凡达》的视效是无可指摘的,更何况人家早生了几年,卡梅隆“鸡贼”地占了先机,成为了开创3D奇观的祖师,《环太平洋》要想后来居上,势比登天。

这是先天不足,再说它的后天不良。在影迷纷纷为它的“高大威猛”大唱赞歌的时候,有没有想

作者  | 2013-8-2 21:09:51 | 阅读(3825) |评论(8) | 阅读全文>>

《惊天危机》:这事儿能不能在中国搞?

2013-7-23 19:14:59 阅读3649 评论2 232013/07 July23

《惊天危机》:这事儿能不能在中国搞?

假如本片放在上世纪80、90年代,绝对可以被视为动作片的圭臬而被载入史册,而今天,有《虎胆龙威》、《勇闯夺命岛》等珠玉在前,观看本片难免有似曾相识的感觉,可这并不影响它成为一部令人有畅快观感的好电影,它称得上是质量上佳的商业大片。特别是,当我们拿同期上映的另外一部关于白宫被占领的电影《白宫陷落》来比较时,《惊天危机》的优势就更加明显了。

在动作片这个领域里,老美的喜欢意淫是出了名的,他们总是要给自己树立一个“假想敌”,否则很多动作片就没有了“敌人”。在冷战时期,有苏联充当这个角色,凡是坏事都往苏联人头上按。苏联解体之后,老美没有了明确的势均力敌的对手,就拿“恐怖分子”来说事,而中东、西亚那边的人喜欢干这行,所以有一段时期老美的动作片里的坏蛋基本上都是大胡子。此外,伊朗、朝鲜等几个倒霉国家也经常会被拿来当前苏联的替代品来开涮,有时候中国也会跟着一起倒霉。《白宫陷落》这部电影就是讲述朝鲜人控制了白宫,正是因为这一点,这部电影从一开始就失败了,最起码让我觉得十分陈词滥调。谁都知道朝鲜跟美国根本不是一个档次,再怎么意淫它也没那本事,所以从电影开篇,《白宫陷落》就陷入了严重的不靠谱之中,稍微有点常识的人都会对这种故事报以无奈的讪笑。

在这一点上《惊天危机》就高明了许多。它没有明确地从美国外部环境中“意淫”出一个敌人,而是从内部政治分歧中树立了一个敌人,而政治观点和政治信仰的不同有时的确会制造具有相当破坏力的敌人,特别是这个敌人掌握了一定的国家资源时,这在逻辑上是能说得通的。其实我们看过的那些比较经典的好莱坞动

作者  | 2013-7-23 19:14:59 | 阅读(3649) |评论(2) | 阅读全文>>

《超人:钢铁之躯》:扎克还是诺兰,这是一个问题

2013-6-24 20:12:15 阅读3142 评论0 242013/06 June24

《超人:钢铁之躯》:扎克还是诺兰,这是一个问题

其实,我一直觉得超人的那个紧握拳头飞行的姿势很傻逼,这种傻逼程度甚至超过了他的那条著名的红内裤。由于出生太早,错过了“先进的西方文化”对我青少年时期的最佳的启蒙时机,导致我对美国的超级英雄漫画故事都不甚了解,只是从影视作品中看个热闹而已,也就是说我所有关于美国超级英雄的认识都来源于能看到的影视屏幕,所以我可以没有任何心理负担地“亵渎”这位英雄——以今天的眼光,起码从我个人的角度去看,早年那些《超人》影视作品真的好无聊!

平心而论,这部新版的《超人》精彩程度的确超过了以往的版本,但你要说它达到了一个什么样的高度,我觉得根本谈不上,诺兰不是神仙,不可能把已经完全类型化了的美国漫画英雄都改造得如《蝙蝠侠》系列一样成功。即使他真的把所有的超级英雄都从头改造一遍,那也未必见得是好事,因为我们看到的很可能是千篇一律的《蝙蝠侠》,审美疲劳也是必然的,搞不好还会摧毁了很多人心目中的这个“诺兰大神”。其实《超人:钢铁之躯》已经有了一些诺兰的《蝙蝠侠》的影子了,本片中超人成长过程中父性的缺失以及这种缺失对性格的影响和抉择过程中的自我挣扎等元素很显然都是来自诺兰的思路,即使这样的改造有了一定的深度,但你还觉得新鲜吗?所以影片的前半部分比起老版来或许更有看头,可同样也陷入了另外一种“俗套”,诺兰的“俗套”。

我给这部电影打高分的很大一个原因是因为导演扎克.施奈德,因为他又一次制造了上佳的视听效果,好歹算对得起电影票钱。

扎克.施奈德的画面风格还是一如既往地灰暗,这和老版本的《超人》们那些明快的色彩形

作者  | 2013-6-24 20:12:15 | 阅读(3142) |评论(0) | 阅读全文>>

《少年派的奇幻漂流》:你该相信哪一个?

2012-11-28 16:01:36 阅读2722 评论2 282012/11 Nov28

《少年派的奇幻漂流》:你该相信哪一个?

李安绝对不是我最喜欢的导演,每当历数自己尊崇的导演时,我都会忽略他,可是李安的电影每一次都能带给我意外。看《断背山》时的强烈不适和莫名悲恸,看《卧虎藏龙》的愤愤不平和怅然若失,看《色戒》时的振聋发瞶以及不间断的自我拷问。这一次,当我以为这仅仅是李安一次心血来潮的电影视觉技术游戏时,我发现我又错了,我太不了解李安了。一切都是假象!这部电影的所有外在包装都是宣传上的需要,故事背后所承载的东西要沉重得多。

电影散场后,听到一位女士跟她的同伴说,电影中叙述故事的段落太长了,有点啰嗦。她说得没错,的确是这样。但是,如果你仅仅是想看如《泰坦尼克号》或者《阿凡达》那样的视觉大片,那么请回吧,《少年派》这部电影能给你带来的视觉上的冲击力远不及你的想象力。这也正是我觉得遗憾的地方,可是这个故事真正所要表达的不仅仅是一个鲁滨逊式的冒险故事,尽管它存在商业上的考虑和基于这个出发点的包装宣传。

那么它要表达的究竟是什么?我没读过原著,也不想探究原著和影片的差别,仅电影给我的东西已经足够多了,但我想除了我能感受到之外,应该还有更多。

《少年派的奇幻漂流》讲的是一个印度男孩在举家迁往加拿大时遇到海难,孤身一人和一只孟加拉虎在海上度过了漫长时间之后,奇迹般获救的事情。这样的剧本本身已经足够吸引人,无论是作为历险故事还是励志故事,从商业角度去看,它可以满足一般观众的好奇心以及求安慰等心理需求。

对于我来讲,这个印度男孩遇险、冒险和获救这一过程,其实已经让我感受到了鼓舞。别忘了,除了来自汪洋大海的威胁之

作者  | 2012-11-28 16:01:36 | 阅读(2722) |评论(2) | 阅读全文>>

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