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昨夜西风凋碧树

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《日本沉没》:是电影还是预言?  

2011-04-04 17:37:48|  分类: 影视评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《日本沉没》:是电影还是预言? - 昨夜西风凋碧树 - 昨夜西风凋碧树

 

《日本沉没》:是电影还是预言?

 

 日本发生的超级大地震再次表明,在狂暴的自然灾难面前,高度发达的人类文明依然十分脆弱。那些曾经在灾难电影中出现的可怕场景一再活生生地出现人们眼前,地震、海啸外加核辐射,这些地球生命的超级杀手在这次大地震中更是形象清晰和面目可憎,当全世界的目光都在怜悯地关注着日本这个地震频仍的岛国在灾难中苦苦挣扎时,很多人都狐疑满腹地思考着《日本沉没》、《后天》、《天地大冲撞》等等灾难片究竟是电影还是预言?特别是对于日本人而言,为何如此不吉利地在大银幕上两度把自己的国家“沉入”海底,让自己的国民流落海外?这背后究竟是一种什么样的心理情节?

 著名的灾难片《日本沉没》诞生于上世纪70年代,2006年被翻拍,尽管后者在特效场景上远远超越了前者,但是1973版的《日本沉没》依然被很多人视为经典之作。同样是关于家园毁灭的题材,《日本沉没》和好莱坞的众多灾难电影相比有显著不同。相比于好莱坞灾难片中的娱乐心态和英雄救世主义,日本灾难片往往有一种悲怆和自怜的情节,而在这种情节之下或隐或现的是日本人顽强不屈地捍卫种族繁衍生息权利的使命感和忧患意识,这一点在《日本沉没》中表现的相当突出。由于特殊的地理位置和特殊的历史问题,地震、海啸和核威胁一直是日本人心头的梦魇,长久以来让日本人如坐针毡,再加上与生俱来的岛国心态,危机感成为日本民族的一种集体心理。这也能解释为什么即使是在日本经济高速发展、国民生活富足殷实的70年代,他们依然拍摄出了《日本沉没》这样的“自戕式”的电影。但是怕什么偏偏来什么,而就在眼前的在这场现实的灾难中,地震、海啸和核辐射,日本人心头的三大噩梦竟然一起发难,不禁让人感慨电影和现实有时竟然是如此接近!

 在新旧两个版本的《日本沉没》中,都提出了日本列岛所在的地质板块发生了史无前例的剧烈变化,由此导致的地震、火山爆发和海啸把日本大部分国土都沉入了海底。这虽然是假想,但从地质学和日本所处的地理位置考虑,它又具有一定的科学依据。电影从科学家探测出日本将沉没开始,从政府上层、科学家到普通民众,各个层面的反映以及对策都做了详细展示,并且借政府会议给观众讲解了一些地质知识,变得深入浅出,而在新版电影中又着重刻画了几个普通人在灾难面前的爱情和生活,虽然大局观不如旧版,但多了不少生活气息。众所周知日本一直是一个多地震国家,关东大地震、阪神大地震和这次3.11大地震不过是日本历史上无数地震中的几次知名大震而已,地震,几乎成了日本人的家常便饭。一般而言,灾难片在于给观众展示惊心动魄的灾害场景,刺激观众的恐惧感,从反方向来缓解压力,从而达到娱乐的目的,警示作用往往是做为一个附加要素出现的。而《日本沉没》则不然,它更像是日本人对自己未来命运的一种终极思考,其中折射的是日本人与生俱来的岛国忧患意识,既是切实存在的恐惧感,又像是一次做最坏打算的全民大演练。在电影中,末日来临之时,日本人向世界各国求援,请求各国大量收留日本难民,那种“拉兄弟一把”的心态可以看做是日本人对自己在世人眼中形象的一种试探一种定位。片中特意表现了中国的慷慨和大方,这一细节可谓意味深长,一来本片诞生于中日邦交正常化的时代,不排除具有一定的政治亲近感,二来中日两国一衣带水,历史渊源久远,现实关系复杂,谁都离不开谁。汶川大地震中,日本救援队在中国尽职尽责,本次日本大地震中中国救援队也是早去晚归,赢得了日本民众的敬意。可见现实而客观地看,斗争不是解决问题的最佳方式,就像片中日本首相所说,尽管人类身上有种种缺陷和不足,但“人的血是热的”,他相信这一点,我们大多数人也都相信这一点,在天灾人祸面前,人性的光辉往往能遮蔽一切黑暗的东西。

 面对近在眼前的超级大地震,我们回头再看《日本沉没》就能深刻地体会到电影所传达的日本国民的那种悲剧感、宿命感和使命感。特殊的地理和特殊的历史造就了特殊的国民性,或许日本是世界上最具居安思危精神的民族,甚至在中国民间也流传着种种关于日本人未雨绸缪的谣传。而有据可考的是,他们有良好的防震建筑,同时长期坚持不懈地进行防震教育,而且是从娃娃抓起,所以战后的历次地震中,真正直接死于地震中的日本人并不多,这次大地震也是如此。因此,从反方向去看,《日本沉没》这部电影其实和日本国民的防灾救难思想是一脉相承的,都是源于恐惧源于不安,虽然电影可以夸张,但终归是根源于现实的。

 电影的最初诞生就是以记录现实为目的的,虽然到后来,人们赋予电影更多的美学内涵,使之内容深化、异化和幻化。但联系到《日本沉没》和“3.11大地震”,我们会发现光影和现实相比较,其实现实从来都不曾远离光影。灾难片作为电影类型由来已久,不妨把它理解为人类在某种程度上的“自虐”倾向,而无论是像纯属天灾的《日本沉没》,还是人祸引发的《后天》,抑或是最近上映的“意淫”式的外星人侵略地球的灾难电影《洛杉矶之战》,骨子里都是人们内心深处的忧患意识的反映,只不过形式不同而已。但是值得我们警惕的是,电影中的景象有的已经在地球上露出端倪,特别是近年来地球进入频繁的活动期,接连不断的地质灾难,一次次提醒人们珍惜生命,爱护地球,防患于未然。让电影永远是电影,而不要变为现实。

 

      

                                              以上发于《海南日报》

                     http://blog.sina.com.cn/s/blog_63f3c38a0100qxx7.html

 

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再附上这段左右都不够和谐的不能见报的个人看法: 

在1973年版的《日本沉没》中,大和民族的命运大致是这样的,当时日本人口是一亿多,但只有三千万在其他大陆国家的帮助下生还,从此他们将没有自己的国土,成为国际难民。尽管人类社会越来越文明,人道主义成为国际关系中的一个重要准则,但是一个没有自己国家的民族的心理是注定没有归属感的,这就不难理解为什么吉普赛人成为著名的流浪民族经常受到歧视,为什么犹太人宁肯得罪全世界也要在中东建国,同理我们也可以理解为什么是日本在亚洲发动了领土扩张战争,因为他们心里其实一直在害怕一直在担心。如果我们以客观和冷静的心态对对待这个问题,就会理解他们为生存空间而扩张的本能其实和我们买房生活一样,没有太大区别,当然他们的方式是错误的。和现实中的战争扩张不同,电影《日本沉没》则走向了心理恐惧的另外一个极端,是日本人对自己未来命运的一种极端的思考,联想到“阪神大地震”和这次“3.11地震”,就应该明白日本人的恐惧和好莱坞电影的娱乐心态有本质区别。有意思的是,尽管日本和中国有过难以忽略的历史恩怨,但是在电影中,中国却成为日本最大的救星,很多日本人被中国接纳。这显然和当时中日刚建交正处于蜜月期的政治形势有关系,这一点在2006年的翻拍版中也得到了体现。可见其实在内心深处,日本人并不想和中国人为敌,中国一直是日本人无法忽视的国家,一切历史恩怨都是由于他们天然的地理位置,以及由此而形成的民族特性造成的,在某种程度上具有不可逆转性。

 

 

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