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昨夜西风凋碧树

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《龙门飞甲》:谈武论侠的徐克才是真徐克  

2012-01-04 00:49:31|  分类: 影视评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《龙门飞甲》:谈武论侠的徐克才是真徐克

 很多没有上世纪九十年代香港武侠电影情结的人,认为徐克电影有形式大于内容的倾向,特别自《蜀山传》之后,持这一观点的人更是深信自己的判断。去年的《通天帝国》,亦没有获得观众的一致认可,我也是站到了徐克的对立面,贬《通天》而挺《剑雨》。此次《龙门飞甲》鼓噪而来,我先前并不看好,认为不过是徐老怪啃老本之举。但是,看过之后,我觉得至少可以给这部电影打八分,倒不是因为它的所谓的“3D”特效如何出色——事实上,对于过去一两年来3D电影的大泛滥,很多人已经厌倦了这种花钱买罪受的电影形式。我相信很多人希望电影能返璞归真,重回它的自然状态——而是因为徐克武侠电影故事中的那种古典的豪放的反叛的“意境”又得到了清晰的回归,这种特征是只有中国武侠电影或者说是徐克电影才会有的。在我们的文化思考都淹没在好莱坞电影的视效狂潮中的时候,《龙门飞甲》所带出来的那种只有中国才有的东西,让我觉得弥足珍贵。

 《龙门飞甲》叙事的快速推进,角色的夸张诗化和整体故事背景的古典写意几乎得到了完美的结合,它完全能满足很多中国观众的武侠情结,要知道“武侠”和“江湖”是很多中国人,特别是中国男性自少年时代就建立起的梦幻世界。一个快意恩仇潇洒来去的江湖侠客故事在《龙门飞甲》得到了视觉和心理的双重展示,而影片释放出来的那种“仗剑江湖去,天地任我行”的自我状态,正是徐克电影的一大特色,也是昔日香港武侠电影的缩影。

 虽然怀旧复古未必全然是好事,但是这部《龙门飞甲》胜在一个“意”字之上。片中角色性格刻画虽不及早年《新龙门客栈》,人物线条较粗糙,但是无论正反人物的言行举止都在不脱离其时代背景的大前提下,得到了漫画式的风格强化。而这一点也正是很多人喜欢徐克武侠电影的原因,特别是反派角色的侵略性在《龙门飞甲》中又得到了忠实的延续。昔日《新龙门客栈》中的甄子丹,今日《龙门飞甲》中的陈坤,以及其他角色形象都何其相似?虽然今昔对比,这些人物有重复抄袭之嫌,但是放置在这样的江湖故事中,却是能给观众带来强烈的快感的。特别是对于徐克的拥趸而言,真有二十年之后,昨日重现的意气风发。

 坦率地讲,徐克的这部《龙门飞甲》并无多少新意,只是珠玉在前的《新龙门客栈》的故事延续,人物架构、故事模式、整体风格上都是沿袭了前者,唯一的新元素恐怕只是“3D”技术的辅助。但是我们前面说了,时至今日,3D再也不是什么惊世骇俗的新鲜玩意儿了,我丝毫不觉得3D版的《龙门飞甲》能比普通版的《龙门飞甲》提高多少观影快感。

 即便如此,作为一部带有强烈怀旧气质的甚至有炒冷饭之嫌的武侠电影,《龙门飞甲》依稀又让人看到了上世纪香港武侠电影的不羁风骨。我们再回想一下片中的边关古道、大漠风烟、骏马奔腾的壮丽画面映衬之下的侠客风神和儿女情仇,未免顿生逸兴遄飞慷概激昂之感,这就是当年徐克电影带给我们的诸多美好回忆之一。不谈故事,但论本片的意境,自始至终透着一种铿锵豪放,这种粗豪奔放的电影风貌,比之于《通天帝国》的华丽奢靡大而无当,更像是徐克电影,也更容易让人接受。谈武论侠的徐克才是标准的徐克,也是更有说服力的徐克。徐克电影的“武侠元素”几乎是他电影的根本,我们看到徐克电影作品,古装故事永远比现代故事出色,而带有武侠元素的古装故事又比其它类型的电影故事更有价值,每次当徐克想脱离他的“根本”进行新的尝试的时候,都会得到电影本身和观众方面无情的抵触和报复。

 在《龙门飞甲》中,非常值得肯定的是徐克用现代的西化的叙事方式讲述了一个古典的东方的江湖故事,这是一种能够被大多数现代观众接受的方式,也是当年《新龙门客栈》石破天惊横空出色的重要原因。电影中,各路人马在不同的目的和共同的天气因素的作用下,集合到一个封闭的环境中,悬疑、推理、惊悚以及外在的武打特效都得到了较好的融合,搏杀、媾和、离间以及反水突袭等等常见的娱乐影片元素被巧妙地运用到传统的侠客为民、仗剑惩凶的江湖故事中,使得原本大开大合的中国传统武侠故事具有了闪转腾挪的小巧,观赏性更强,这便是徐克电影的价值。中西合璧,古龙的武侠小说得到了亿万读者的青睐,动画片《功夫熊猫》在中国取得了惊人的票房成绩,所以作为一部商业电影,中西合璧的《龙门飞甲》以及中西合璧的徐克武侠电影始终无法让人忽视。

 也许,该再说一次,谈武论侠的徐克才是那个真正的徐克。

 

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